Das Werk «Die Soldevier (Welt B)» des Schweizer Künstlers Patrick Graf (*1981) im Neubau des Bildungszentrums Zürichsee in Horgen verbindet digitale und analoge Welten. Graf hat ein Onlinespiel fürs Handy entwickelt, mit dem sich drei kinetische Kartonskulpturen im Gebäude interaktiv steuern lassen.

Zu Beginn ihrer Ausbildung erhalten alle Lernenden einen Chip, um sich im Spiel zu registrieren. Im Spiel begeben sich die Lernenden auf eine Weltraumreise, auf der sie Aufgaben und Rätsel lösen und Raumschiffteile sammeln müssen. Die erfolgreichsten Spielerinnen und Spieler erhalten dann analogen Zugang zu versteckten Fächern in der Kartonskulptur, wo sie Belohnungen finden können, oder ein Totem in Bewegung versetzen.

Die hybride Kunst-und-Bau Intervention hat einen direkten Bezug zur Lebenswelt der Lernenden und ist eine originelle und spielerische Art, die Schülerschaft einzubeziehen. Das Spiel kann einzeln und auch im Klassenverband gespielt werden.

Für die künstlerische Intervention «Fliegen» an der Kantonsschule Im Lee Winterthur hat Esther Mathis 12 Bronzeabgüsse von heimischen Vögeln zum historischen und imposanten Steinadler am Eingangsportal, unterhalb des Rektorenbalkons gesellt. Drei weitere Vögel haben im Gebälk des neu ausgebauten Dachstocks Platz genommen.

Der Adler, der «König der Lüfte», steht traditionell für Stärke, Autorität und Mut. Durch das Hinzufügen von weiteren Vogelarten wird dieses einseitige Vorbild erweitert. Kleine Bronzevögel, brechen die Strenge des Gebäudes auf – so vermittelt die Künstlerin demokratische Grundprinzipien, Diversität, Artenschutz und ornithologisches Wissen auf eine radikale und poetische Art.

Für die Bronzeobjekte wurden zuerst 3D-Scans von ausgestopften, lokalen Vögeln des Naturmuseums Winterthur angefertigt und deren Gussformen mit einem 3D-Drucker erstellt. Die Vögel wurden danach in Originalgrösse (die Masse variieren von 6 bis 50 cm Körperlänge) aus Bronze gegossen. Sie sind verspielt auf verschiedenen Höhen positioniert. So treten sie in Interaktion miteinander, mit dem Adler sowie mit den Schülerinnen und Schülern.

Ana Roldán bespielt mit ihrer Arbeit Wir sind erfrischt von der gleichen Brise das Geländer der Brücke, welche die Klosterinsel Rheinau mit dem Klosterplatz auf dem Festland verbindet. Das Werk verweist subtil auf die frühere Nutzung des Benediktinerklosters aus dem Frühmittelalter, das von 1867 bis 2000 als psychiatrische Klinik genutzt wurde.

Roldán spannt mit dem Brückengeländer aus Stahl ein engmaschiges Netz auf, das die Brücke als Ort des Transits und der Transformation auszeichnet.
Die Stahlelemente des Netzes erinnern an eine Zellstruktur und an manchen Stellen wachsen aus dem Gewebe organische Formen: Bakterien, Chromosomen, Viren, Samen. Somit bildet Roldáns metallenes Gewebe den Nährboden für die Entstehung verschiedener Formen und verbildlicht Wachstumsprozesse der Natur, denn jede natürliche Form und jedes Lebewesen entstehen aus einer Transformation oder der Anwachsung von Zellgewebe.
 

Die Kunstsammlung des Kantons Zürich ist eine ausgesprochene Fördersammlung. Mit Werkankäufen oder «Kunst und Bau»-Projekten werden Zürcher Kunstschaffende unterstützt. Der Bezug zum Kanton verbindet nicht nur die in der Sammlung vertretenen Künstlerinnen und Künstler, sondern prägt auch den einzigartigen Charakter der Sammlung. Die Kunstsammlung ist heute im Besitz von wichtigen Frühwerken von mittlerweile international erfolgreichen Kunstschaffenden. 

Die Historische Sammlung umfasst Kunstwerke, die vor dem ersten Kulturförderungsankauf 1908 durch Schenkungen und Übernahmen von Schlössern, Burgen oder herrschaftlichen Häusern in den Besitz des Kantons übergegangen sind. Auch künstlerischer Schmuck an denkmalgeschützten kantonalen Gebäuden sind Teil der Historischen Sammlung.

Zur Grafischen Sammlung gehören Arbeiten auf Papier und Editionen von Kunstschaffenden mit überregionaler Bedeutung. 

Im Inventar der Kunstsammlung Kanton Zürich sind über alle Sammlungskategorien hinweg die weiblichen Positionen untervertreten. Ganz grundsätzlich kann konstatiert werden, dass die Kunstsammlung nicht die Diversität der Kunstschaffenden im Kanton widerspiegelt.

Im Sinne einer kulturellen Teilhabe möglichst Vieler, d.h. einer möglichst akkuraten Abbildung der im Kanton Zürich tätigen Kunstschaffenden, verfolgt die Fachstelle Kunstsammlung mehrere Strategien für die Zukunft:

• Bei fachstelleneigenen Ankäufen und der Förderkooperation mit dem VfO (Verein für Originalgrafik) wird im Rahmen der zur Auswahl stehenden Dossiers auf ein möglichst ausgeglichenes Genderverhältnis und Diversität geachtet.
• Bei Kunst-und-Bau-Verfahren fordern die Projektleitenden der Fachstelle die Entscheidungs­gremien wenn nötig dazu auf, auch das Genderverhältnis und die Diversität bei ihren Entscheiden mit zu berücksichtigen.
• Die Fachstelle Kultur des Kantons Zürich achtet bei Ankäufen auf ein ausgeglichenes Genderverhältnis und Diversität.